Proceedings of the International scientific and practical conference ―Oxford 2026: Science and Education Today‖ (May 29-31, 2026) / Publisher website: www.naukainfo.com. - Oxford, United Kingdom, 2026. - 392 p.

208 між ними. Така побудова перетворює дедукцію з інструменту пізнання на інструмент демонстрації переваги: взаємодія з колегами з поліції через відкриті приниження додатково підкреслює цю стратегію домінування. Сцена пояснення дедуктивного методу є найбільш показовою. Повістевий Холмс розгортає ретроспективний монолог, визнаючи часткову несвідомість власного мислення: « From long habit the train of thoughts ran so swiftly through my mind, that I arrived at the conclusion without being conscious of the intermediate steps ». Серіальний Холмс замість цього проголошує антитезу « I didn't know, I saw » і завершує пояснення одним словом: « Obvious ». Закрита логіка серіального персонажа є не браком глибини, а свідомим засобом формування образу, недоступного для сторонніх. Відмова повістевого Холмса на похвалу виражена почервонінням, тобто невербальна, людська реакція; серіальний ховає задоволення за самоіронією. ВИСНОВКИ Проведений аналіз засвідчує, що відмінності між мовленнєвими партіями повістевого та серіального Холмса є не лише стилістичними, а й концептуальними. По-перше, на синтаксичному рівні розгорнуті пояснювальні конструкції з підрядними реченнями поступаються місцем еліптичним і номінативним структурам. По-друге, на прагматичному рівні стратегія пояснення замінюється стратегією констатації та домінування. По-третє, акустична маска серіального Холмса, стислість, різкість інтонації, відсутність пояснень, стає ключовим засобом характеротворення в аудіовізуальному форматі, що відповідає жанровим вимогам сучасного психологічного трилера та естетичним очікуванням аудиторії XXI століття. СПИСОК ВИКОРИСТАНИХДЖЕРЕЛ: 7. Бехта І. А. Дискурс наратора в англомовній прозі. Грамота, 2004. 8. Canetti E. Welt im Kopf. Stiasny, 1962. 9. Stam R. Beyond fidelity: The dialogics of adaptation. In J. Naremore (Ed.), Film