Proceedings of the International scientific and practical conference ―Toronto Congress of Advanced Research‖ (April 20-22, 2026) / Publisher website: www.naukainfo.com. – Toronto, Canada, 2026. - 174 p.

17 той самий об’єкт у різних умовах може сприйматися по-різному: у замкненому галерейному просторі увага глядача зосереджується на механіці, ритмі й матеріальній структурі руху, тоді як у відкритому або урбаністичному середовищі скульптура вступає у складніший діалог із простором, світлом, атмосферою та людською присутністю.У цьому ж контексті показовим є зауваження, що в інтерактивних кінетичних середовищах досвід глядача може набувати визначального значення порівняно з самим об’єктом, а отже, контекст взаємодії стає складовою художньої структури твору. Подібне розуміння контексту як активного компонента художньої структури простежується в сучасних дослідженнях динамічних об’єктів. Зокрема, М. Гладчук підкреслює, що аналіз динамічності та інтерактивності сучасних об’єктів-трансформерів неможливий без урахування умов їхньої взаємодії з навколишнім середовищем і ступеня залученості аудиторії [1, с. 107- 108]. Авторка також акцентує увагу на тому, що в межах художньо-образного підходу процес трансформації дедалі частіше пов’язаний не лише з внутрішньою конструкцією об’єкта, а й із характером його взаємодії з простором та глядачем [1, с. 105-106]. Це дає підстави розглядати контекст не як зовнішню умову, а як структурну складову сучасного кінетичного твору. У такому підході особливо важливим є те, що середовище не просто оточує об’єкт, а й впливає на його смислове прочитання. Контекст здатний посилювати або, навпаки, послаблювати виражальні можливості руху та форми. Якщо кінетична скульптура існує в просторі, який підтримує її ритм, масштаб і характер дії, вона сприймається як цілісне художнє висловлювання. Якщо ж зв’язок із середовищем порушується, об’єкт ризикує бути зчитаним лише як технічна конструкція або механічний ефект. У цьому сенсі контекст виступає не лише просторовою умовою, а й одним із носіїв змісту. Важливим є й те, що контекст у сучасній кінетичній скульптурі має не лише фізичний, а й культурний вимір. Художній об’єкт функціонує в певному полі значень, асоціацій і способів взаємодії, що формуються конкретним місцем, ситуацією показу та очікуваннями аудиторії. Саме тому середовище в